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梦蝶楼主胡亚光 陆康
上世纪七十年代初期，先祖澹安公曾率我和胞弟大同搭车去沪西海防路老式石库门旧宅，访以人物画和熊猫画擅名的胡亚光画家。记得当时坐谈于二楼左厢房，中间的客堂是公用的，堆放了不少杂物。厢房内不知是否因文革抄家之故，仅存一个衣柜，一个八仙方桌，一张并不大的写字桌和数把椅子，还有一面屏风，后面是一张床。梦蝶楼主人胡亚光衣履整饬，温言亲和，一派从容自若的仪态。这就是我叩访胡公的第一印象。 1962年，胡亚光从上海第一医学院（他在医学院绘制人体解剖的医用图）退休后，被聘为上海文史馆员。我少时常听先祖公谈及胡亚光出身于名门豪贵的历史。他是杭州人，作画署款每每落下"杭人胡亚光"，又常在压角盖上闲印"家在南北两峰六桥二竺九溪十八涧之间"，念念于西湖春步柳堤，湖亭遥对，依依于二泉映月，清夜无尘之情，回味着杭州生活亭前花月至今多的乡思。 胡亚光生于1901年，是红顶商人胡雪岩的第四代孙，在他自己作的《安定遗闻》中有一段文字记录了旧日家事： 先曾祖光墉公，字雪岩，少式微，不暇攻诗书。学贾于阜康钱庄，肆主于姓，无子，家公勤敏有胆略，颇器重之。疾革时，招公至榻前曰：君才识百倍于吾，吾肆虽小，好为之，不患无用武之地，即以全肆赠之。 胡雪岩的极盛事业因他1885年病故而衰败，以至到1918年的芝园大火，完全结束了胡氏这段显赫的富甲一方的历史。"芝园"及胡庆余堂后来抵给了文家（文煜），文家以"雪记"的名号为招牌入股，又将其中18股分给胡家三房男丁，这第三子即胡亚光的祖父胡品三。 胡品三曾从朱梦庐学画，对幼时喜好绘事的胡亚光用心培养。胡亚光的外曾祖父是著名山水花鸟画家戴熙，外祖父戴用柏也擅绘事。胡亚光自小承庭训和亲授，启蒙甚早。受此家庭熏陶，更立志将来要成为一名专业画家。 胡亚光先生迁居上海后，字芝园，斋名为梦蝶楼。先师从张聿光习西画，与谢之光，张光宇，胡朝光，姚吉光等同出门下，开始中西兼能的画家生涯。有一次他从寓所屏风后面的箱子里检出保存的西画集册，有山水风景和水彩写生。油画似法国马蒂斯的风格，大胆奔放，色彩强烈。水彩则巧丽发于平淡，栩栩生动。他还借给胞弟大同回去参考临摹，在当时实属难能可贵。 有一天下午，我趋访梦蝶楼。坐谈间，忽然窗外暮雨天暗。我止行而继续聆教，于是叩问斋名"梦蝶楼"的来因。他长叹而言，原来小女名蝶，聪颖可爱，不意八岁时患脑膜炎而病故，老人伤心之极，因有诗句"最是辛酸忘不得，呼爷声与谈书声"，并请张大千手书"梦蝶楼"为斋名，永镂心田，以志怀念。 胡公为真人写照，盛名在世，如为弘一法师造像是在1948年春，传神写照，千秋宛在；为章太炎席间速写寥寥简笔，神情化生。章老以"东亚之光"四字相赠为报；为梅兰芳画像，随性适分，含意隽永；我还曾在胡公的写字桌玻璃板下见到他为张大千的白描像照片，疏朗几笔而已，像风行水上，君子淡成。张大千并题记曰"亚光道兄枉顾欧湘馆，就案头为余写真，野人尘貌，遽尔生色，亦乱离中一快事也"。请他绘造像的文人还有夏敬观，高吹万，周炼霞，包天笑，朱大可，陆丹林，唐云，钱释云等，即此足见当时画坛仰佩之状。 先祖澹安公以《说部卮言》栏目在《金钢钻报》撰文，写到红楼梦专题的时候，欲将清季王南石为曹雪芹所作的《独坐幽篁图》照片横幅作为配图，画图背景是石凳竹荫，但其中曹雪芹头部太小，唯有请胡亚光临摹勾勒，将面部放大，改成直幅，配以伏案伫思状成一幅"雪芹著书图"，神情宛然，如对斯人。祖公说此图难得，我至今保存视为珍贵。 我一直珍而藏之他赐给我的法绘。一幅是荷花扇面，莲花泛水，色美如玉，有荷衣落古池，妙香清入髓之概；另一幅熊猫图黑白两色，所作丰腴富态，姿容可掬。在中国擅画熊猫的大家中，北称吴作人，南谓胡亚光。在近几年的艺术品拍卖市场中颇受追捧，屡屡创出高价佳绩。
胡亚光山水，人物，花鸟，虫鱼，走兽，无所不能，中西画兼擅，曾创"亚光绘画研究所"于西子湖畔，十有余载，造就培栽人才甚多。他历任浙江美术会会长，中国工商业美术作家协会监事兼杭州分会理事长。一生志尚夷简，俭以养性，有智者自知，仁者自爱之美德。如此一位名门之后，总是保持静虚自怡，质性自然，为人内正其心，外正其容的泰然。他曾赐我一句话"来时无一物，去亦任从伊"。胡亚光先生离世已有廿二稔，我一生但得随处安闲，而这句话终铭记而不忘也。 （载《书与画》2009年第3期，又载2016年8月20日《美术报》。收入《上海人情》， 陆康、马尚龙、何菲、胡建君著，上海文化出版社出版，2014年7月）
（若斋整理） |
