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周炼霞天姿颖异 陆康
著名女画家周炼霞的作品无论人物、花卉、虫鸟，均清丽柔和，秀润精功。她曾赠我松鼠图，描绘细致，神妙脱俗，书卷之气盎然。此图有一压角印，系来楚生先生铁笔，时周炼霞已逾耳顺之年，一目明，一目较眊，故此印文为"一目了然"。 记得周炼霞沪居巨鹿路的新式里弄房子时，书斋的壁间悬一何绍基的行楷书对联，写得潇洒流转，秀逸苍润，信是属何氏书联之精品。我每去螺川诗屋，洗耳恭听她的教诲，言真语诚，且妙趣横生，受益良多。无怪乎以前谢之光画家与其在画院同分配在一个画室的人物组内，尚有国画院的张迪平画师，边作画边聊天，谢老说："有什么不懂都可以去问周炼霞，连唐云也来问"。 周炼霞从名词家朱古微学作诗词，功力深邃，造诣不凡，常能奇悟妙思，奕奕有致，彩笔生花。 "但得两心相照，无灯无月何妨"，这是周炼霞很出名的词句，世间有不让李清照之誉。她的咏柳句"如何一夜开青眼，不待东风送晓钟"；咏鲈句"一样银鳞逐晚期，登盘终让四鳃骄"；咏情句: "早些归去早些眠,梦里和君相见"；咏桂句"花光不是金银气，何必游人逐队来"，都清丽韵雅，耐人寻味。她的诗词，如她的气质，不肯袭古落陈套，无羁无束，既出自心扉，又荡漾灵性。 "东涂西抹年时梦，都付新陈代谢中"；"无情最是深杯酒，照见星星鬓角丝"，画家也不免有叹老之作，在她的的风趣活脱之余。年轻时，她娉婷有姿，仪容娟美，有金闺国士的雅称。美人迟暮，仍不失韵味，苏渊雷诗人则有"七十犹倾城"的诗句赞之。虽然晚年拄杖而行，仍有人谓可绘《美人策杖图》，足见羡佩倾倒之意。 周炼霞奇才横溢，妙语如珠，艺坛盛传为佳话。记得她为书法家洪丕谟画牡丹佛手图，配诗为"枝折试写牡丹红，配墨施朱趁晓风"，巧思妙构地将"红配墨"之谐音射洪氏姓名。她尝以新词汇"口头一套"制谜语打一用品-口罩。妙悟有趣。曾有一次文酒雅，周氏迟到，主持人特意安排一空位于若瓢和尚侧，想令其不自然，岂知周氏遽至，见虚位便坐，并边致歉意边说："只要站得稳，坐得正，哪怕和尚尼姑共板凳。"潇洒自然处之，众人哑然。 又有一次书画家雅集，周氏席间入厕方便，良久始出，众文人诘之，周氏笑而答曰："此早有名堂重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多"。以陆放翁诗句喻之，语倾四座，其幽默不羁，诚为叹服。马公愚在一次酒席中，仗酒落肚，以语激周炼霞，但见周氏镇定以待，轻以手指笑对马老长髯，说"我比上不足，比下有余，"马老无言以对，合座轰堂，极尽宴饮之乐。 周炼霞是中国画院上海画师，与称誉遐迩之沪申女画家顾青瑶、李秋君、陈小翠、庞左玉同负盛名；精擅绘事外，也善书法，惜并不多见，我手头存有一件她一九四六年的小楷扇面作，是其三十七岁时的风格，看似从王羲之《黄庭经》华倩婉雅一路出，温润遒劲，意气飞动，如美女簪花，行笔清劲有骨，倍饶情趣。真所谓"腹有诗书气自华"。 周炼霞在"文革"之后，涉海云游，往返中美长行，生活优裕，未识何时能见到她的诗词 编《珍珠集》付梓面世。
（初载1993年7月15日《澳门日报》，又载2002年5月7日《解放日报》、2009年第1期《书与画》，并收入《上海人情》， 陆康、马尚龙、何菲、胡建君著，上海文化出版社出版，2014年7月）
（若斋整理） |
