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2016年春，位于上海大厦一楼的“上海客厅”建成，是一处充满陆康元素的半公共艺术空间，兼具公开展览与私人会客功能。这里大致为不规则形状的两室一厅结构，安放古典家具，陈列陆康创作的书法、篆刻以及他收藏的谢之光、朱屺瞻等艺术家作品。 上海大厦原名百老汇大厦，地处黄浦江与苏州河交界，高18层。刘少奇、朱德、周恩来、陈云、邓小平、陈毅、李先念、李富春、宋庆龄等党和国家领导人曾经到访，这里还接待过法国总统蓬皮杜、新加坡总理李光耀夫妇等130多批世界各国政要。 2017年8月24日，虹口报刊登记者顾俪撰《用37年乡愁重塑“海派客厅”，陆康工作室落户上海大厦》； 2017年11月，《上海航空》杂志刊登马尚龙撰《去上海客厅做客》，分别介绍了陆康在上海大厦的工作室。
用 37年乡愁重塑“海派客厅” 名人字画、海派老家具、汉砖砚、古陶缶、太湖石、石刻像……日前，一个雅致的“客厅”出现在上海大厦底楼。这是“南社巨子”陆澹安先生的长孙、著名书法篆刻家陆康所开设的“上海客厅”工作室。陆康说，上海的客厅文化是海派文化的一个缩影，也注入了新的时代精神。
虹口情愫促游子归乡 “我出生在虹口，对这片土地是有一种情愫在的，从上海大厦到溧阳路，以前走走十多分钟，沿街的每一处风景，路上的每一块碎石，我都是认识的。”陆康说。半个多世纪前的溧阳路上，居住着许许多多的文化名人，陆康的爷爷陆澹安就是其中之一。溧阳路1219号，陆康反复提及的这个门牌号码，是他的出生地，也是其人生中对这个世界最初的记忆场所。 陆康说，童年里的客厅于他而言是梦幻的，因为这间客厅是这座花园洋房里最漂亮的房间，里面有很多书画，还有钢琴、时髦的唱机、西式的沙发。但也是神秘的，没人时，这间客厅的门总是关着的，客人来时，小孩子也不可以进入。所以，调皮的陆康总是趴在花园里的透明落地玻璃窗上，看着大人们的嘴一张一合地议事。稍大一些，陆康才知道，爷爷曾经在客厅里招待的客人，都是当时的文化名人，如严独鹤、程小青等鸳鸯蝴蝶派作家。正是因为这样，陆康打小就认为招待客人的地方一定要有漂亮的客厅，而溧阳路1219号的那间客厅，就成为了陆康心里对客厅布置的雏形。 1980年，随着陆澹安的病逝，陆康独身前往澳门寻求新的艺术发展空间。在港澳，陆康再难觅上海的“客厅文化”，更加加剧了他重塑童年时候漂亮客厅的梦想。37年后的今天，上海大厦终于圆了陆康的客厅梦，以“上海客厅”命名的陆康工作室终于落户在了虹口。
海派客厅聚集文化名人 这间位于上海大厦底部的工作室，空间上并不大，但气派上却毫不逊色。客厅内的陈设是精致典雅的海派老家具，汉砖砚、古陶缶、太湖石、石刻像、唱机等等，每一样摆设都能看出陆康对昔日“客厅文化”的历史还原，但又不是仿古仿旧老上海。这间客厅面积不大，但厅里却能看到摩登时代的家具，这种既洋派又传统的装修风格，是将老上海风味的再流传，延续了上个世纪虹口海派文化的脉络。 在现场，记者看到由陆康邀请来的文化名人正在高谈阔论，让狭小的空间更显文化魅力。所谓的“客厅文化”就是与朋友、宾客坐在一处漂亮的有着文化内涵的房间里，回望过去，潇洒今日，展望未来。 据了解，目前，“上海客厅”主要用作陆康先生在外滩的会客室，在那里可以说文谈艺、品酒饮茶、读画写字、会客雅集。但若有慕名而来的客人，“上海客厅”也会张开双臂欢迎。“过去的人家家里是没有电话的，更没有手机，客人到客厅后，就会在客厅里与我谈古论今，讲讲过去，说说现在，再聊聊未来，我也希望我的‘上海客厅’工作室能再现当时的客厅文化。”陆康说。
（本报记者 顾俪）
（刊登于2017年8月24日《虹口报》。转载：新浪网）
去上海客厅做客 马尚龙
某次，一个很有影响力的海派文化活动，要选择活动的场地。有人说何不去上海大厦，尤其是要去上海大厦的"上海客厅"，那才是海派客厅文化的高度浓缩。大家纷纷附和，列举出了好几条理由。第一条理由算到了美国前国务卿亨利·基辛格头上。 2013年7月3日，基辛格又一次下榻上海大厦。在18楼露台举目远眺，基辛格感叹时空的震撼。确实，基辛格是在感叹上海的变化，当年第一次登临上海大厦时，主人告诉他，这里是俯瞰外滩乃至上海的绝佳之地，但是基辛格看出去的外滩是灰蒙蒙的，偶有红黄色，乃是文革的大幅标语。虽然基辛格也在赞美，当是外交辞令了。看到当下的外滩，基辛格的感叹一定是真的。其实基辛格又何尝不是在感叹岁月的流逝？1971年从卡拉奇飞往北京秘密访华时，基辛格是假借着要和美女销魂突然蒸发的，五十多年过后，他不用假借和美女销魂了，不仅不需要保密，而且这一个借口没有人会相信了：明显佝偻的上身，还柱了根手杖，风流倜傥的基辛格也会老的。我特意去查了一下基辛格的资讯：1923年出生。基辛格或许是特意到上海大厦为庆生90大寿的。 上海大厦比基辛格年轻11岁。1930年，英商投资500万两白银，由英国建筑师法雷瑞设计，耗时4年竣工，名曰百老汇大厦（BroadwayMansions）。最初是专供来沪洋人租住的高级公寓，建有当时远东最大的汽车库，可停放80辆小车，还有消防喷淋装置和暖气设备，设计十分周到和超前。1951年，百老汇大厦改名为"上海大厦"。 在基辛格的记忆中，上海大厦一定是最贴合他的闲情逸致的。当年几度访华，包括签署中美联合声明，都是在锦江饭店，上海大厦只是艰难谈判之余一次例行的观览。基辛格应该更加熟知锦江饭店，但是基辛格偏偏钟情那一个晚上在18楼平台上俯瞰上海的一面之缘。 大约，基辛格是将锦江饭店当作了上海的办公室，将上海大厦当作了上海的客厅。办公室不免严肃，一本正经，客厅才是性情之地，更适合谈笑风生。 到上海大厦登高纵览俯瞰黄浦江，是1970年代上海接待外国元首的保留活动。几乎所有的外国元首访问上海时都曾来此。1973年，周恩来总理由邓颖超随行，全程陪同法国总统蓬皮杜访华，最后一站恰是在上海。周恩来先于蓬皮杜来到上海大厦18楼，在贵宾室小憩片刻，周恩来呷了几口茶，走上休息室外边的阳台，凭栏远眺俯瞰，感慨沧桑。这是周恩来最后一次陪同外国客人来上海。
基辛格是有眼光的，上海人也是有眼光的。上海人第一次从18楼阳台"俯瞰"外滩是在1973年--是在蓬皮杜访华纪录片中领略到上海大厦下的黄浦江、苏州河、外滩，矮平房、弄堂、自行车，还有清一色的灰色男男女女。看过了，记住了，心里也就痒了。这就是上海人。2000年前后，上海时尚放灯日去宾馆开房观江景。比上海大厦更加现代更加精致的酒店宾馆不少，但是上海人独独钟情上海大厦，面朝黄浦江的客房总是全部爆满。因为在这些客房里，黄浦江之湾尽收眼底，却免去了人轧人的嘈杂，也免吃十月西北风，免做深秋落汤鸡。尤其是18楼的晚餐，酒过三巡，听到了焰火声响，走到阳台：这是人民公园的焰火，近在眼前，声音响是响得来；继而，又有焰火，这是世纪公园的焰火，一江之隔，焰火倒影也是一绝；继而，还有焰火，这是什么地方的焰火？ 恰如上海人的客厅。上海开埠以来，西式民居楼宇此伏彼起，也就是如今所说的老洋房了。有洋房才有客厅。客厅不仅是洋房的建筑元素，更重要的是洋房的文化元素，构成了客厅文化。上海工业的独霸一方，上海文艺界群星璀璨，上海商业的繁华，上海知识界的举足轻重，都可以在老洋房客厅里听到猩猩相惜的谈笑风生，甚至还可以在客厅茶几上的茶杯里或烟灰缸里，嗅到丝丝不夜城的气息。每一个客厅，都浸润着它的主人实业的强盛，家业的殷实和生活方式奢华中的厉炼和品位，都会传诵主人的家族荣誉。以客厅文化造就的洋房文化，是上海城市风格和海派文化的一枚传世印章。 真正的客厅文化，也就是客厅主人的文化。客厅主人一定是家学渊源，一定是非凡的豁达，一定是有非凡的气场，一定是有非凡的情结，也一定是有非凡的心怀。这才会有客自四方来，不亦说乎！ 上海大厦是上海的客厅，上海大厦底层大堂一侧，有一个"上海客厅"。上海客厅的主人，是著名篆刻书法家陆康。名号"上海客厅"，却是浓重的陆康风格和陆家风范；因为陆康的风格就是海派风格，所以"上海客厅"的名号也很恰当。借用著名作家沈嘉禄对"上海客厅"的评价："上海客厅"满墙的字画映照着你我的身影，柜子里还有琳琅满目的文房骨董，绵绵无尽的山水手卷铺陈着前朝的悲欢离合。陆康欲复原他祖父陆澹安先生晚年在溧阳路寓所的客厅，接续新文化的血脉。 "上海客厅"是陆康的工作室。位于上海大厦的吴淞路和北苏州河路转角之处。隔着马路看去，通透的客厅是蝶形展开的两个区域，中间是门，门对直的马路中央是一棵经年香樟树，宛若蝴蝶的身躯。于是，"上海客厅"也就有了天意之美之吉。再端详，两个区域，香樟树居中，又何尝不像是一本书？书香亦树香，开卷有益，推门进去便是。陆康也恰是一本书，一本每一次读览总是有所悟有所得的书。 踏进上海客厅，很明显地感觉到了陆康风格。书卷气，文人气，弥散在客厅两间的每一个空间角落，连走道都满是陆康的印记。即便是一桌一几一饰物，看似随意，却是贴合惬意。任何一个元素，都是十足的上海，都是十足的陆康，又分明和常见到的旧上海格调有所不同。仿旧留声机、落地钢窗、红褐色地毯、棕黄色墙壁……这些格式化的旧上海套路，在"上海客厅"里毫无踪迹。 上海客厅的内涵是厚重的，恰又不失灵透；上海客厅格局是经典的，恰又不失新潮，上海客厅的气氛是文化的，恰又不失当下的审美。 我努力寻找着"上海客厅"既上海又不套路化上海的奇妙。 我找到了黑白灰：它们是花砖，它们是壁纸，它们是地板……与其说是我找到的，不如说是经由陆康介绍得知，这是陆康胞弟陆大同的设计理念和效果。后来我求教大同老师，大同老师告知了设计"上海客厅"时候的理念。黑灰白在于黑白几何花砖，暗黑的鳄鱼皮纹壁纸，黑橡木复古复合地板，纽约灰壁纸…… 在设计"上海客厅"时，陆大同讲究动静对比--客厅里面的静与大玻璃幕墙外街景的动；讲究的是线与面的交织--中国书画线条柔和曲线与地面几何线条硬朗的交织；讲究的是重复的节奏和差异的价值。而最终上海客厅呈现出的效果是：传统形式的书画在宁静中邂逅了不同时代、不同文化的片段，不传统地显现了传统；通过多元混搭，看似无序无法，却是因差异体现了放松和慵懒；旧时代的生活形式和痕迹，被解构于陌生的空间，沉寂的岁月激活在时尚中。虽然我只能说是一知半解，但是欣赏也足矣。 这不是装饰，是艺术。陆大同是水墨艺术家，室内设计师，早年师从刘海粟、朱屺瞻、程十发、谢之光、刘旦宅等诸师学画，深得艺术真谛，后移居澳门供职澳门电视台平面视觉暨室内设计师，作品展览获奖无数，作品被收藏于世界各地多家艺术馆博物馆。其实在此之前，我早就知道陆大同的水墨和室内装饰设计久负盛名。恰如胡建君教授的评价："迹简意淡而自由萧散的气息如同惊鸿一瞥，让人不忘。意笔人物、山水树木与留白处如同几个大空间的纵横叠加，虚实相生，无画处皆成妙境，既简约现代又饶有古意。""上海客厅"不也就是这一种理念的体现？ 当然，陆大同的另一个身份，那就是陆康胞弟、陆澹安之孙。 限于篇幅，也因已经有诸多名家文章记载，我已经不能用更多的文字来展开小康大同的才情和胞亲了。
2017年8月11日，上海航空传媒"魔都空音"微信公众号的启动仪式在上海大厦举行。本文开首所说的"一个很有影响力的海派文化活动"，正是这一次活动。之前，"魔都空音"已经做了海派文化的传播，成为文化界和社会关注的热点。要举行开启仪式，上海大厦和"上海客厅"就是不二之选了。 启动只需要一秒钟，嘉宾朋友的寒暄聊天聚会，却是漫长的几小时。如果我将上海大厦比作为黄山，那么"上海客厅"就是"迎客松"了（按照流行语式：此处应该有掌声）。迎客松，倚黄山而立；登黄山，岂能错过迎客松？那一天的宾朋中，有上海文化界的著名人士，也有金融领袖，企业精英，社会贤达。他们是受邀来参加"魔都空音"的活动，何尝不是为"上海客厅"而来？何尝不是为陆康的谈笑风生、高论低语而来？"上海客厅"既是个性化的，也是海派社会化的。虽有四壁古董字画，"上海客厅"不谈生意之道；虽是高朋满屋，且是陆康工作室，"上海客厅"鲜有文化活动。"上海客厅"就是一个客厅，就是上海大厦的迎客松。"上海客厅"在意者，"雅典可传，长乐满堂"也。 或许有一天，基辛格再访上海大厦，走进"上海客厅"。虽然是中国通，基辛格还是要求教陆康："雅典可传，长乐满堂"作何解？
"上海"在上海已是缤纷璀璨，有影响力的文化大家各有天地，也各有表达方式，各有高朋满座，当是另一番盛景。待我日后登门叩访，再写体会文章。
2017年10月6日
（刊登于2017年11月《上海航空》。转载：“魔都空音”微信号，“澹安同康”微信号）
（若斋整理） |
